2009快乐女声已落下帷幕，这个夏天最受瞩目的不是表现突出的冠军江映蓉，也不是从大山里面走出来的红歌手黄英。人们似乎更愿意谈论曾轶可，或喜欢，或鄙夷。随着，曾轶可火速成为了各个媒体报道的焦点。在某知名搜索网站中输入“曾轶可”，0.002秒便可搜索出超过9200万的相关网页。
且不说她的跑音、走调所引来的是非，也撇开最近传得沸沸扬扬的“抄袭”事件，不能不承认，曾轶可在争议中迅速成名。网络上一度流行翻唱她的作品，有一个“胖哥哥”也借此小火了一把，就连某高校军训时合唱的曲目也从传统的军歌变成了《狮子座》。
评委春晓在接受采访的时候，认为曾轶可创作的音乐是属于小众的，碰巧是目前国内比较少的一种音乐风格。这让人想起美国经济学家克里斯·安德森著名的长尾理论：随着文化和经济重心的加速转移，从需求曲线头部的少数大热门(主流产品和市场)转向需求曲线尾部的大量利基产品和市场。论曲风，曾轶可目前的创作属于校园民谣的一类，并且旋律简单，节奏清新，完全有别于市场上流行的各类音乐；论歌词，《最天使》、《多余的流星》等作品也不是当下最火的中国风系列；论演唱，曾轶可更是独具特色，被戏称为“绵羊音”。而正是这样另类的曾轶可，引起了最广泛的关注，让中国娱乐界哗然。
显然，她的腾空出世印证了长尾理论中关于“小众需求与热门商品”的论述：只要存储和流通的渠道足够大，需求不旺或销量不佳的产品共同占据的市场份额就可以和那些数量不多的热卖品所占据的市场份额相匹敌甚至更大。换句话说，只要易于被消费者所了解，小众商品仍然存在巨大的利润空间。
计算机网络的飞速发展，促使大规模市场转化成无数小市场，从而涌现出大量的生产者。记者采访快女十强之一潘辰时，她就说曾轶可在不到三个小时的时间内就完成了《视觉系》的音乐小样。对于一个没有经过乐理系统学习的在校大学生来说，在如此短的时间内完成一个作品实在是一件令人咋舌的事情。潘辰提到了音乐录制软件，这可能是曾轶可能够迅速完成作品的关键所在。可以这样说，网络技术给没有音乐基础但是爱好音乐的曾轶可提供了成长的可能。通过网络，她不仅能够搜索到自己想要的音乐知识，同时还可以利用各种软件，编写出属于自己的音乐作品。这样的作品可能不完全符合以往的规范，甚至是反传统的，但是她已经成为了新的音乐小生产者，只是还没有找到属于她的市场。
湖南卫视提供了最好的平台，曾轶可这个音乐小生产者也因此迅速走进大众视野中。众所周知，选秀是国内目前音乐界出新人最快的渠道，而湖南卫视更是选秀的“大哥大”，能够为优秀的音乐新人以及他们的作品开辟足够大的流通渠道。事实证明，曾轶可选择《快乐女声》让更多的人在短时间内了解了她和她的作品，这一点上她获得了巨大的成功。而这也是小众化音乐产品能够引起极大关注的突破口。我们所说的小众是相对于地域或者人口数量来说的，在一个极小的范围内，小众或许只指一两个人，但是如果放大到一个特别大的区域里，比如整个国家，小众的总和就是很大的数字。长尾理论中有个论断：“制造它，传播它，帮助消费者找到它”。曾轶可的成长也暗合了这样的过程，曾轶可制造了属于她的小众音乐，湖南卫视传播并且帮助消费者找到了它，扩及到网络、报业、杂志等各种媒体，越来越多人的找到了它。
随着这个人口基数的增长，喜欢她的人和不喜欢她的人同样剧增，因为她代表的是小众的音乐，讨厌她的人甚至更多，因此争议也逐渐铺开，这些都无妨她的创作，只会让她吸引更多人的关注，从而扩大作品的市场。
长尾理论是建立在新技术的进步之上的。曾轶可放到上个世纪是会被埋没的，也许她会在她的英语专业里取得成功，但一定不会让人们了解到她独特的音乐才华。不是每个人都可以实现自己最初的梦想，也不是每个人都能选择自己喜欢的领域。网络时代，这一切却成为了可能。网络提供了大量的学习资源和专业软件，只要用心，每个人都可以成为某个领域新的生产者。可以这样说，新的生产者找到了合适的宣传平台后，人人都能成为长尾上的曾轶可。