文/左琦
收到虢筱非老师新作《水入洞庭天正阔》时，正值今年新春。方方正正二十五厘米开本，装帧精美，构设瑰伟，统分精当，视野阔达，神貌并秀。翻阅时刻，耳边仿佛回响起了蛇年央视春晚汪明荃的那首老歌——《万水千山总是情》。
“莫说水中多变幻，水也清水也静，柔情似水爱共永。”诚然，多变幻是洞庭湖的一大特点。作者曾告诉我他游历洞庭湖区的点滴细节。
洞庭湖，是湖南的母亲湖。古代，洞庭之野是一片湿地，河网交错，水草丰茂。随着江北的云梦泽开垦成陆，长江洪水被挤到湖南。于是，洞庭湖出现了。
明朝“江西填湖广”，清朝的“康乾盛世”，人口增加，导致围垦加剧，湖面萎缩。清末，洞庭湖开始被大规模围垦。面积由高峰时的7000平方公里锐减至2690平方公里。
近些年，洞庭湖生态保护和治理工作不断推进，环境改善，生物多样性得到了保护和加强。湖区是许多珍稀动植物的栖息地，包含白鹤、白头鹤、白鹳等十余种国家Ⅰ级保护鸟类，鱼类则多达上百种。
他说的这些话，定是基于他长期对洞庭湖的研究和观察。这样的远望近看，由表及里，回环往复，自浅至深，皆源于他对这片鱼米之乡的“柔情似水爱共永”。
湖湘儿女，总是魂牵梦萦于这片灵动与壮美并蓄的土地。洞庭大泽，三湘四水，不仅仅是地理概念，更是湖南历史文化的深厚积淀，是湖湘大地的灵魂所在，是文人墨客笔下的灵感源泉。湖湘物华天宝，有“湖广熟、天下足” 的美誉；湖湘人杰地灵、英雄辈出，不负“惟楚有才、于斯为甚”的盛名。风雅的种子在这片绚丽多彩的地域缓缓落下，萌芽、灌浆、出穗、收成。杰出人物的故事和精神，成为湖湘文化中最为璀璨的明珠，照亮了广袤的天空。
湖湘不仅是风雅的，更是有骨的。被湘水养育的后辈，必当为湖湘而书，为山水而画，为真性情而歌吟，为俊采星驰而称颂。
可以想见，作者在着墨挥毫之前，是何等的愉悦激动。八百里洞庭美如画，禾苗吐穗织绿毯，油菜开花镶金边，燕子归来迷了路，谷堆高过山尖尖。一切事物都是可爱的，它们是文和画最小的分子，却涌动着巨大的能量。
作者的笔下是人与自然的美美与共。渔民们赖以谋生的小渔船，在湖面上随着水流静静荡漾。晨光之星在点染，夕阳之金在蔓延，洞庭湖移动的水蛇腰，盈盈地往人的心里钻。它的面貌因时而异。有时，它被笼罩在轻盈的白纱中，湖面被缥缈的烟雾所淹没，远处，天地并无清晰分界，质地像玉娟一样薄和轻，万籁俱寂，悄然无声；有时，丝丝细雨落于洞庭湖上，荡起层层涟漪。柔柳修长纤细的腰身斜倚着湖面，所有都是陪衬，包括一尾肥硕的从水里跃出的鱼。太阳把它露出的一半缩了回去……
洞庭湖在美，一直在美——这被诠释为永恒的美。
所以，才有了作者《镜鉴》《暾将出兮东方》《江上秋风动客情》《东风莫遣柳条青》《汀洲窈窕人何在》《长与湖水吐纳无终穷》等描摹洞庭四时之景的画作。要说明的是，我并非品鉴画作的专业人士，无法细致入微地阐述其绘画中的抒情性和记叙性，或者是如何体现“诗画本一律，天工与清新”的交融之妙。但从观赏者视角而言，那些铺陈到天边的浅草滩，烂漫到天边的桃花海，延展到天边的油菜田，绿的绿，粉的粉，黄的黄，再加上阴天时灰色调的布景，草色寥落处孤寂的滩涂，春来时兴奋的翔鸥，忍不住迈出脚步去奔赴春天的人儿，带着浪漫主义的诗情，带着返璞归真的“意”，带着与人、与山水空间、与这方天地的平常生活、与时间的不同刻度、与画外世界的精神往来，鲜活地展现在我面前，我只知道，我陶醉了。
“塞阳运河上接草尾河，在黄茅洲、阳罗洲、金盆镇垸田间穿流，还有支渠连通着大通湖，直至五门闸注入东洞庭湖。运河流域，百里畴野，油菜花开，芬香扑鼻。”
作者的文字叙事里有着无限的阐释、无限的风景，在艺术手法、思想内涵、精神标举、语言建设方面，具有个性化和辨识度，简洁清晰，毫无拖泥带水之感，可以看作作者诗书画印艺术才华的一次全面呈现。作者的艺术表现力依赖于他的艺术禀赋，涵盖语言、想象力、情感和智慧，贯穿于整本书超凡脱俗的诗思和缜密清晰的语言当中。这与他对事物精准巧妙的勾勒和安置息息相关，语言和画作的结合不仅活灵活现地描画了飞鸟、石礁、田畴、流云、村舍、乡道以及洞庭湖的前世今生，更让我认识到，任何事物都能成为审美观照的对象。
冷冰川在《无尽心》一文中说过：“我一直想象文无定体、画无定法、不拘一格的好；想象讲老实话、不信邪神的好；想象各式创作了无界限的好。因为根本不存在界限。”虢筱非老师的这部作品，确然打通了文、画、诗的界限，浑然一体，本色自然。他带领我们恍然进入了一片氤氲着诗意的云梦泽，从此，若是谈到故乡，不必说愁，心底流淌的，尽是如水般缱绻不去的淡淡温情了。
作者简介
左琦：中国微型小说学会会员，湖南省作协会员，长沙市作协理事，望城区作协副主席。
编辑：徐珂
二审：吴雯倩
三审：陈寒冰